Cinema Cascais - documentary cycle(Cinema Cascais - ciclo documentário)

Documentário Se o cinema se assumiu desde o começo como a arte da ilusão, o documentário será o género que mais parece procurar refutar essa constatação. E dizemos “parece” porque, de facto, uma suposta “pureza original” documental nunca existiu, nem sequer quando se ouviu o tiro de partida dado pelas “atualidades” dos irmãos Lumière, já que o simples ato de apontar uma câmara implica de imediato um ponto de vista e uma consequente tomada de posição. Dito de outro modo, a tão propalada oposição entre a realidade e a sua recriação, entre objectividade e subjectividade ou “verdade” e “mentira” é, no fundo, uma visão simplista e redutora: tal como o cinema dito “ficcional” contém em si mesmo o “documento” da sua própria feitura e do seu contexto temporal, também o documentário se abre a uma pluralidade de formas, das “sinfonias urbanas” da década de 1920 à luz de outras vanguardas artísticas (Manhatta, de Charles Sheeler e Paul Strand, Berlin, de Walter Ruttmann, ou o incontornável O Homem da Câmara de Filmar, de Diza Vertov) aos filmes de propaganda política dos anos 1930 (por vezes, aliada a um genuíno lirismo poético, como nos casos do cinema de Leni Riefenstahl ou das produções Ne